Арсений Тарасевич-Николаев, фортепиано

Знаменитая Соната для фортепиано № 11 ля мажор, K. 331, — самый необычный сонатный цикл Моцарта. Ни одна из её частей не написана в сонатной форме. Вместо традиционного сонатного Allegro сочинение открывают вариации — единственный подобный случай во всём сонатном творчестве Моцарта. Некоторые исследователи считают, что особая «не-сонатная» структура произведения вдохновлена французскими сюитами, с которыми Моцарт мог познакомиться во время своего визита в Париж.

«Бергамасскую сюиту» Дебюсси написал около 1890 года, но окончательная редакция была завершена к моменту первой публикации в 1905 году. В структуре и названиях частей сюиты композитор отсылает к эпохе французских клавесинистов. Основу «Бергамасской сюиты» составляют пейзаж и танец, представленные в сопоставлении: «Менуэт» — «Лунный свет» — «Паспье». Та же идея ляжет в основу оркестрового цикла «Ноктюрны»: «Облака» — «Празднества» — «Сирены», где два пейзажа окружают танец.

Десять пьес-транскрипций из балета «Ромео и Джульетта» стали первым сборником фортепианных обработок Прокофьева. Они выросли из симфонических сюит, созданных композитором на основе балета в 1936 году. Прокофьев свёл воедино основные номера этих сюит и тем самым в фортепианной транскрипции передал почти всю сущность балета — его главные образы, определяющие ситуации, бытовой фон и даже, в известной степени, сюжетную канву.